【閱讀】小說文獻卷

【書目】

．陳益源：古典小說與情色文學
．黃霖：中國小說研究史
．葉慶炳：古典小說論評
．葉桂桐：中國古代小說概論

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■陳益源∣古典小說與情色文學

    作者豔情小說研究的總匯整理，論文集形式，考據、文獻路徑，針對小議題掌握新材料提出新論點，理性觀照學界研究盲點。言辭樸實無飾，無論內文或標題命名皆直截了當，文脈清楚，章節不長。

ⓞ在《水滸傳》與《金瓶梅》之間
．假設〈鄆哥大鬧授官廳〉失落的文字在《金瓶梅》留有痕跡。  →結論：找不到。
．假設〈王婆貪賄說風情〉篇幅甚大，是從加工後的《金瓶梅》回去。  →陳垣提出的假設，但求證後發現繁本已有。
．以胡適「大膽假設，小心求證」的科學方法，補足胡適當初因怕「出大亂子」而未加以考證的《金瓶梅》研究。

◎淫書中的淫書
    以淫書作者且不以「淫書」視金瓶梅，為其「淫書之最」的標籤脫罪，並指出魯迅「金瓶末流」說誤導，其實金瓶梅承先有餘(顯露明中葉文言中篇研究空缺)，至於啟後則未若想像中大。

◎豔情短論六章之一：英雄武松與淫婦潘金蓮

    英雄、淫婦不能相容，水滸武松逞英雄，淫婦死刀下；至金瓶梅則英雄武松早早退場，淫婦才得顯神通。兩下創作時代背景不同，而有此出入。

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■黃霖∣中國小說研究史 

【叢書序】浙江古籍出版社出版一系列「中國小說史叢書」，以歷史斷代(漢魏六朝、隋唐五代、宋元、明代、清代、晚清)、形式(筆記、傳奇、話本、章回)、主題(歷史、神怪、世情、俠義)及文學批評(理論、藝術、文化、研究)四個面向切入。

黃霖將中國小說研究史分為三期。
一、漢至明中葉：幼年期－－文獻學與經史觀主導。停留在文言小說的目錄、訓詁、辨偽、匯輯。
二、晚明至清末：研究成熟期－－評點為主，走出經史束縛。由李卓吾的新文學觀開端，興趣轉向通俗小說。
三、20世紀：新變期－－西方思潮加入，觀點從多元到逐步統一於馬克思。。

        第二期「晚明至清末：研究成熟期」受唐宋詩文評點影響，並由李贄的新文學觀開端。書中以專節討論胡應麟《少室山房筆叢》的文言小說考據，指出胡應麟清醒認識小說的獨立地位與價值 ，且自覺地站在「研究」的角度為評點(頁56-57)。緒論一節則提出當時評點的三種傾向：一、客觀以小說藝術觀點研究，如：脂硯齋等。

二、企圖拉回經典框架，如陳士斌等。

三、將時尚考據之風引入小說評點，如張文虎等。

此期並發展出價值論、虛實論、真幻論、創作論、人物論、結構論、語言論等課題(頁41-56)，其後分述四大奇書及聊齋、儒林、紅樓的研究狀況。   φ文人筆記與小說的關係

        第三期「20世紀：新變期」主要討論梁啟超的新小說觀帶動新的小說研究觀點，以及之後愈益政治化，而歸結於「階級鬥爭論」的馬克思觀點走向。尤其文革時期在1973-1976年達到「小說研究畸型發展階段」高峰(頁206)，此期重要進展有鄭振鐸、孫楷第的小說文獻學貢獻，及魯迅的《中國小說史略》。其後(第四章)論文革後經歷「撥亂反正期」，出現批判文革評論風潮，卻仍不免陷於二元鬥爭模式，然後逐步過渡到1984年後的「方法熱」與「文化熱」，形成繼「明末清初」、「五四」之後的另一小說研究高峰(頁247-253)。

◎三國演義研究
第二期：
．最早：庸愚子〈三國志通俗演義序〉是現存最早論述《三國》特點及意義的文章(頁63)。
．明代三大評本：余象斗、李卓吾、鍾惺。
．清代：毛宗崗父子
第三期至文革前：
．胡適：感染讀者之魔力甚大(按：但文思平凡)／錢玄同：思想迂謬、文才笨拙。
．解放前評價最高：李辰冬〈三國水滸與西游〉資產社會的產品，肯定羅是高超思想家。
．解放後興趣在「正統觀」，及人物形象評議不一。

第三期文革後：
．三特點：起步晚、新史料發現少、應用學研究(頁279-280)。

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■葉慶炳∣古典小說論評

    晚鳴軒文學論文集之二，小書。主要討論文言小說，包括《太平廣記》、《世說新語》、〈虬髯客傳〉與〈紅線傳〉。

◎魏晉南北朝的鬼小說與小說鬼
．透過文本舉隅描述志怪小說中「鬼」的形象，包括存在、猶關心家人，會挨餓受陳等。

◎虬髯客傳的寫作技巧
．分五階段情節討論，高中課程可以參考。

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■葉桂桐∣中國古代小說概論

．大陸作者，世界文化史視角，序言提及中國章回小說特色在「巫俗、封建」與「講史虛實／積累」，其後分18章論述小說之觀念演進、類型、分期、特質、敘事特色、作者及成書過程、理論批評及海內外研究現況等，屬於泛論型書籍。
．二十世紀作為：將混沌一體的中國學問分解再系統化(頁1)。
．以「撐破金鞋」之喻，說明生硬套用西方理論的困境，頗為生動(頁1)。

【因緣】
130218師大圖書館